高技派建筑初探

本文摘要:概要:对外开放与交流带给了世界经济的一体化,也带给了更好建筑新技术的应用于及新的设计的发展。这些以新材料、新思想、新的设计居多的建筑已席卷全球,高技派以新技术、在功能、形式上展现出建造者的心愿著称,渐渐沦为现代建筑师们的主要技法,本文针对高技为首的产生、发展展开分析,对高技为首建筑展开兼及 关键词:高技为首超高技未来体系多元化格局 (一) 设计产生以来,人们无时不刻不出探寻新的设计,但在这些过程中,仅有少数人的不道德或成果沦为流派。

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概要:对外开放与交流带给了世界经济的一体化,也带给了更好建筑新技术的应用于及新的设计的发展。这些以新材料、新思想、新的设计居多的建筑已席卷全球,高技派以新技术、在功能、形式上展现出建造者的心愿著称,渐渐沦为现代建筑师们的主要技法,本文针对高技为首的产生、发展展开分析,对高技为首建筑展开兼及  关键词:高技为首超高技未来体系多元化格局  (一)  设计产生以来,人们无时不刻不出探寻新的设计,但在这些过程中,仅有少数人的不道德或成果沦为流派。

因为它们首先意识到了社会的发展方向并做出了迎合历史潮流的探寻,这样,他们的成果才被人们拒绝接受,被历史否认。所以说道,设计是时代的产物。

同时代的设计和建筑、绘画、音乐、甚至于人的生活方式都是环环相扣的,新思想无论从哪个方面开始突破,都是代表未来思潮和发展方向的。设计先驱首先应当是思想先锋。  密斯曾说道过:当技术构建了它的确实愿景,它就升华为艺术。

这段名言或许是把技术等同于艺术了。只不过,应当说道,这里所展出的正是建筑艺术的又一个新的流派,一个创建在高科技基础上的艺术流派。

  建筑中的高技术主要就是指思潮角度意指高技为首作为一种普遍意义上的样式展现出出来的可用的技术形象。高技为首则是指,60年代末以来,不仅使用高技术手段,而且在形式上极力展现出高技术的结构,材料,设备,工艺以及修建的拆除或拓展有可能等美感的建筑另设糆偏向。  高技为首在60年代末的经常出现与这次革命带给的笼罩于整个西方社会的技术乐观主义有关,同时战后各种新材料和新的结构争相应用于建筑中。

  部分人指出高技为首只是一味夸耀技术的最出色,指出技术是至高无上的,人们开始通过人本思想来认清科技,有的前卫设计师甚至开始抨击对科技的盲目乐观态度。于是,所谓的超高技设计应运而生,超高技是与高技为首矛盾的异化物,将技术当成一种符号加以嘲讽和嘲讽。伦敦的独体集团的骨干分子隆阿拉特在1980年设计了一套混凝土音响将现代高保真电器装置在从荒废工地上捡来的混凝土块上,以庸俗的形式来嘲讽对高技术的盲目崇拜。

超高技的技术乐观思想预见了它是短命的。它的作品与生活距离太远,但它的意义不在于它的作品,而在于它的精神为盲从科技的人们响起了警钟。  (二)  近年来高技为首渐渐开始推崇地区文化,历史环境和生态平衡。

比如福斯特多年来对生态技术的持续注目,格瑞姆肖的钢梁,钢索,桅杆的帆船式结构和独有的外张式幕墙系统,霍普金斯的帐篷结构探寻,皮阿诺早期的单元式膜结构轻盈主题以及后来的技术诗性。在他们之外,帕歇,阿索普,未来体系等的许多作品都可划归高技为首的范畴。80年代后,高技为首的典型手法完全出了建筑师另设糆语言上的一种自由选择。

近年来,以节约能源和增加污染居多的生态观念沦为最重要议题,同时由于地区建筑文化对全球化的心态抵抗以及由后现代主义兴起的历史意识的了解,高技为首建筑更加从对技术形象的展现出南北对地区文化,历史环境和生态平衡的推崇。1996年福斯特,罗杰斯,格雷姆肖,皮阿诺都曾参予赫佐格草拟的《建筑和城市筫划出中应用于太阳能的欧洲宪章》的评议和改动,指出高技为首领头人对生态思想的集体注目。福斯特的被誉为第一座生态高层的法兰克福商业银行、柏林会议大厦扩建等作品在使用智能化技术的同时运用了传统的被动式环境触諩技术。

皮阿诺的奇芭欧文化中心更加可以说道是地区文化、历史环境、生态技术的极致融合。  技术原则是高技为首技术观的核心并主导其建筑观、美术观和历史观。除替代技术外,适合技术是建筑师说明技术则时最重要的概念。

罗杰斯和福斯特都特别强调自己的技术为适合技术。狭义上谈,它经常与较低耗资,再生能源技术有关。广义上谈,它所指使用技术时根据当地的条件和用于的情况明确而论。

实质上这一概念是建筑师对低耗资的中空结构技术和便宜的生态技术的理论性修正。  人所熟悉的艾菲尔铁塔、蓬皮杜艺术文化中心,从外观上看,乃是工业技术的产物。

艾菲尔铁塔的设计者称之为,其形状乃是倚赖人体骨胳的科学结构而来的,而蓬皮杜艺术文化中心外表堪称一个露出的大车间。它们一开始并不为人们所拒绝接受,被视作怪物、无任何艺术感觉,但是,随着时间的流逝,人们或许已不得不拒绝接受了它们,且否认这某种程度是艺术化了的。某种程度,密斯设计的,于1952年启用的纽约利华大楼,是最先的全玻璃大楼,可以说道也是出于同一理念,且几十年后,人们仍给了它一个建筑的大奖。

  是让新技术被动地去迎合建筑艺术,还是按照新技术本身的特性去建构、发展新的建筑艺术?这正是高技为首建筑必须问的问题。 而问题答案正是后者。技术不可以非常简单迎合艺术,或者驳斥艺术,从而引发建筑艺术消失的不安这只不过是杞人忧天罢了。

技术反而不会首创艺术、极致艺术,让新的建筑尽善尽美,这毕竟现代科技突飞猛进之际理应的热情。像伦敦的劳埃德大厦、香港的香港上海汇丰银行,更加独特地反映出有高技为首建筑艺术之际,人们的心态,则已由惊诧到祥和,进而为之赞赏了。

  也就是说,高度发达的科学技术,在建筑上的更进一步运用,是可以作为艺术而为人们所拒绝接受、所喜爱的。把新技术运用到建筑设计中,已是了不能排斥的历史潮流,并且奠下了自己的地位,首创了一个新的、相当可观的前景。

知名建筑大师柯布西耶早于在上世纪初之后谈过:建筑结构和装饰的形式经过几个世纪的较慢变化,在钢筋水泥的50年里人类建筑史做出了巨大贡献之后,又经历了一次完全的变革。人们难于看见,正是在上个世纪,金属构架、玻璃幕墙等,早已沦为新的建筑的最重要材料,这比过去的木结构、砖石结构,也比钢筋混凝土结构等,大大地行进了一步,从而使建筑的艺术形式,也再次发生了根本性的演进,人们对新技术、新材料的了解,大大在加剧,正是在这加剧的过程中,艺术形式也就适当再次发生了这样那样、或大或小的变化。例如合金钢的高强度提升10倍或更加多,作为高层建筑的柱子,那就某种程度可承托100层楼的高度,几乎可超过300层乃至500层高。又如玻璃,现在不仅可以防水、变色、单面透明等等,甚至可以自行发电、排便,具备生态调节功能。

近年来风行的膜结构,轻灵、洁白,如运用得宜,也极具艺术感觉。  毫无疑问,建筑的发展是必不可少建筑技术的变革的,几乎瓦解技术的建筑设计,不一定行得通。建筑材料的开发利用,力学模型理论的深化研究,结构的创意,水、电技术的演化,对建筑的影响是不可以置之不理的。

丧失技术承托的建筑,非但成不了艺术,也无法在地上车站一起。应当说道,建筑艺术与科学技术之间,是不存在着有机联系的,相反分离,是无法做的。  如果把密斯的话再行读一遍,当可以读作,建筑艺术,则是技术确实愿景的构建。这技术的确实愿景,不正是人类历史文化的变革,文明的胜利么?工程建筑学理所当然是侧重于科学技术的,但它未制止建筑艺术的构建,却是它并非纯粹的技术现象。

一位建筑师,很难是全知全能的,也有可能在注重艺术之际忽视了技术,这还包括环保等问题在内,所以,作为一个系统工程,技术的起到也就引人注目了。高技为首建筑的经常出现,不仅令其建筑学更加多姿多彩,也让建筑更加脚踏实地、身体健康地发展。  (三)  在设计形式,设计风格上,多元化的格局早已构成,没哪一种流派需要一统天下,也没什么权威去褫夺某些流派不存在的权力。

理性与感性是天平的两端,它们谁也无法压过谁而趋向于某种均衡。最近经常出现在汽车设计上的新锋锐风格就将合乎空气动力学的流线型与刚刚一挺有力度的硬线条融合在一起。构建了感性认识、理性推理小说的协谐。

沦为造型设计形式的新引领趋势。总之,当今时代多元化的形式之间只有主流和非主流之分。高科技转化成为低情感,改建大自然改变为适应环境大自然才是未来设计的主题。

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